台北市立教育大學九十五學年第二學期 親職教育—《千里走單騎》心得報告
美教四 9207014 王筱惠
這是述說一個內斂、不擅表達、不擅溝通，與兒子間有深深隔閡的父親，如何在異國土地上重新認識自己的孩子，省視彼此關係，大膽得表達出他埋藏已久的父愛的故事。
高倉健飾演日本父親高田剛一，長久以來與兒子的關係緊繃，互不往來，有天接到媳婦從東京來的電話，才知道兒子罹患癌症，滿懷擔憂的父親站在病房外面，緊張得踱步，這樣僵持的親子關係必定是深深傷害了兒子，因此即使已經病危，兒子殘忍的拒絕與父親見面，或許只是那顆受傷的心靈在頑強抵抗、不願面對自己暗藏對父親的炙熱感情，對父愛的強烈需求。
媳婦不忍見高田傷心，將丈夫遠赴中國雲南拍攝儺戲的錄影帶交給公公，希望他能透過這些片段重新認識自己的兒子。影帶中，兒子與一位儺戲演員李加民相約要拍他唱「千里走單騎」的戲碼，雖然不明白兒子為何心醉地方戲曲，高田還是決定支身前往雲南，要完成兒子的心願。
這是一趟艱困的旅途，文化差異和語言障礙讓父親的雲南行困難重重，最初的本意只是單純的想為兒子帶回千里走單騎的戲碼，反而讓他對父子之情有更深刻的體悟…
在辦事處，拙於言辭卻又滿懷愧疚的父親無助的述說著與兒子破碎的感情，嚴肅固執的大男人在一群陌生人面前，誠實的流露真情很令人動容。進入獄中，李加名卻因掛念著從小就沒有相認的兒子情緒激動，無法演出，高田心有戚戚焉於是也就起程前往石頭村接李加民的兒子與他相見。
到了村內，李加民的孩子並沒有作好與父親相認的準備，不願意與從未謀面的父親相認，高田與小孩在山李迷了路，在語言不通之下共渡了一晚，建立起深刻的感情成為朋友。此時高田接獲媳婦的來電，告知健一的死訊，知道兒子死前對他為自己所作的非常感動。而李加名為了感謝高田，雖然仍然未能與兒子相認，但從高田的照片中見到自己的兒子已感動不已，於是答應高田好好的演這個戲，請他拍攝。
這段拍攝千里走單騎的旅程，其實是一個千里找尋自己的旅程。我們會認為高田是一個驕傲的男人，但他談及自己快要失去兒子、尋求幫助時，拿起感謝錦旗那顫抖的手、埋藏在錦旗後高田的臉、露出的雙眼不斷滲出的淚水、怯生生的探問兒子的消息，我們才真正明白父親的內心世界。
見到李加民在台上痛哭，說著：我想我兒子！高田在內心裡說，羨幕李加民能這樣無忌憚的大聲說出自己的感情，我想這句在他心裡其實已經大聲呼喊了好幾年了吧。站在病房外時，高田內心的呼喊一定更加凌厲。
所以他決定要替李加民找尋小揚揚，其實也是在替自己找尋健一。在山裡迷路，高田說，「追著小楊楊的腳步，就像追著健一的腳步」，在他喪偶，健一失去母親時，高田和健一兩人頓時就像迷了路一樣（那時的健一就像是此時的高田，迷路時，在山裡迷路時高田只能信任小揚揚；失去母親時，健一只能信任高田），而這次高田握住孩子的手，就像在向健一訴說：爸爸這次不會離開你（躲到漁村裡），爸爸會在這裡和你一起面對、我們互相依靠。
還有一幕讓我印象深刻的是，石頭村裡一眼望不盡的筵席。高田說，這些村民，為了我一位遠鄉的客人準備了一眼望不盡的筵席！說這話的時候，說這話的時候，高田一人孤單的站在角落，好像旁觀者一般的孤獨，顯出強烈對比。這也映照到小揚揚的心，楊楊與村落裡的人說著同一語言，但從來沒有一個人真正明白他：高田需要的，不是吃不完的筵席，而是兒子的原諒﹔小揚揚需要的，不是素未謀面的父親，而是簡單的擁抱，溫暖的父愛。
健一在述說儺戲時，讓我想到馮小剛的另一部電影《夜宴》，吳彦祖也迷戀戴著面具的戲曲，他說：戴著面具才是最高境界，超脫了面部表情閱讀，我們必須更細膩的觀察表演者的肢體所傳達出的情感﹔章子怡了當的說出事實真相：戴著面具，那是因為你自己都不敢面對自己，不敢面對自己的情感，不敢面對自己的脆弱（準確的台詞我忘了）。迷戀雲南面具戲的健一遺言中說，他一直覺得面具底下就是他自己，健一來到一個語言不通的異國，只是想用陌生遮住自己的臉，好看不見那橫亙于山川間的無盡的孤獨，多年來，他一直戴著面具面對爸爸，導致父子關係多年無法解凍。
荒野上，高田和小揚揚都聽不懂對方，他們卻可以以超脫語言的方式讓對方的臉上綻放出久違的笑容。高田終於了解到健一並不喜歡儺戲。再見李加民時，高田失了拍攝的堅持（因為已經沒有意義了）。最後李加民的儺戲，反而給我帶來諷刺感：李加民見不到小揚揚；高田失去的自己的兒子，而儺戲還唱著，面具還戴著，高田的喪子之痛埋藏在他深邃的眼神和落漠的面具之下。
中國行中，蒼茫荒涼的雲南高原，語言障礙，寸步難行的高田理解到兒子健一的內心世界，父子間産生了強烈的連結，當高田悟懂了這一切，電話中兒媳說健一去逝，留下了幾句話：他原諒了父親，並請求父親也原諒自己。
最終，蒼茫的大海邊，只有一個更消瘦的老人…，我們在也無法得知這是健一真實的內心表達還是兒媳善意的謊言。社會並不容易讓男性有真情流露的機會，父親只能望著遠方的深山大海，流下一滴眼淚後，仍舊把哀傷埋在心底。
補充資料（網路）：
在《千里走單騎》里，群眾演員全部在影片里使用真實姓名，而且幾乎都是按照自己的真實身份來出演角色。影片的男二號導游邱林，是從七百人中選出來的。
這個幹瘦的雲南本地人完全沒有任何演技的表演征服了觀眾。據說張藝謀當時對他們說的是，所有你們會的語言都可以用，所有你們自己想的台詞都可以發揮，所以在片中他們用當地話爭執的鏡頭充滿原生態趣味。
片中的小演員楊楊，他是從七萬個小孩中選出來的。不管是皺著眉頭看著眼前陌生的日本老人，或者是大哭著不願意去見自己從未謀面的爸爸，非演員的他都演繹得十分到位。
美教四 9207014 王筱惠
這是述說一個內斂、不擅表達、不擅溝通，與兒子間有深深隔閡的父親，如何在異國土地上重新認識自己的孩子，省視彼此關係，大膽得表達出他埋藏已久的父愛的故事。
高倉健飾演日本父親高田剛一，長久以來與兒子的關係緊繃，互不往來，有天接到媳婦從東京來的電話，才知道兒子罹患癌症，滿懷擔憂的父親站在病房外面，緊張得踱步，這樣僵持的親子關係必定是深深傷害了兒子，因此即使已經病危，兒子殘忍的拒絕與父親見面，或許只是那顆受傷的心靈在頑強抵抗、不願面對自己暗藏對父親的炙熱感情，對父愛的強烈需求。
媳婦不忍見高田傷心，將丈夫遠赴中國雲南拍攝儺戲的錄影帶交給公公，希望他能透過這些片段重新認識自己的兒子。影帶中，兒子與一位儺戲演員李加民相約要拍他唱「千里走單騎」的戲碼，雖然不明白兒子為何心醉地方戲曲，高田還是決定支身前往雲南，要完成兒子的心願。
這是一趟艱困的旅途，文化差異和語言障礙讓父親的雲南行困難重重，最初的本意只是單純的想為兒子帶回千里走單騎的戲碼，反而讓他對父子之情有更深刻的體悟…
在辦事處，拙於言辭卻又滿懷愧疚的父親無助的述說著與兒子破碎的感情，嚴肅固執的大男人在一群陌生人面前，誠實的流露真情很令人動容。進入獄中，李加名卻因掛念著從小就沒有相認的兒子情緒激動，無法演出，高田心有戚戚焉於是也就起程前往石頭村接李加民的兒子與他相見。
到了村內，李加民的孩子並沒有作好與父親相認的準備，不願意與從未謀面的父親相認，高田與小孩在山李迷了路，在語言不通之下共渡了一晚，建立起深刻的感情成為朋友。此時高田接獲媳婦的來電，告知健一的死訊，知道兒子死前對他為自己所作的非常感動。而李加名為了感謝高田，雖然仍然未能與兒子相認，但從高田的照片中見到自己的兒子已感動不已，於是答應高田好好的演這個戲，請他拍攝。
這段拍攝千里走單騎的旅程，其實是一個千里找尋自己的旅程。我們會認為高田是一個驕傲的男人，但他談及自己快要失去兒子、尋求幫助時，拿起感謝錦旗那顫抖的手、埋藏在錦旗後高田的臉、露出的雙眼不斷滲出的淚水、怯生生的探問兒子的消息，我們才真正明白父親的內心世界。
見到李加民在台上痛哭，說著：我想我兒子！高田在內心裡說，羨幕李加民能這樣無忌憚的大聲說出自己的感情，我想這句在他心裡其實已經大聲呼喊了好幾年了吧。站在病房外時，高田內心的呼喊一定更加凌厲。
所以他決定要替李加民找尋小揚揚，其實也是在替自己找尋健一。在山裡迷路，高田說，「追著小楊楊的腳步，就像追著健一的腳步」，在他喪偶，健一失去母親時，高田和健一兩人頓時就像迷了路一樣（那時的健一就像是此時的高田，迷路時，在山裡迷路時高田只能信任小揚揚；失去母親時，健一只能信任高田），而這次高田握住孩子的手，就像在向健一訴說：爸爸這次不會離開你（躲到漁村裡），爸爸會在這裡和你一起面對、我們互相依靠。
還有一幕讓我印象深刻的是，石頭村裡一眼望不盡的筵席。高田說，這些村民，為了我一位遠鄉的客人準備了一眼望不盡的筵席！說這話的時候，說這話的時候，高田一人孤單的站在角落，好像旁觀者一般的孤獨，顯出強烈對比。這也映照到小揚揚的心，楊楊與村落裡的人說著同一語言，但從來沒有一個人真正明白他：高田需要的，不是吃不完的筵席，而是兒子的原諒﹔小揚揚需要的，不是素未謀面的父親，而是簡單的擁抱，溫暖的父愛。
健一在述說儺戲時，讓我想到馮小剛的另一部電影《夜宴》，吳彦祖也迷戀戴著面具的戲曲，他說：戴著面具才是最高境界，超脫了面部表情閱讀，我們必須更細膩的觀察表演者的肢體所傳達出的情感﹔章子怡了當的說出事實真相：戴著面具，那是因為你自己都不敢面對自己，不敢面對自己的情感，不敢面對自己的脆弱（準確的台詞我忘了）。迷戀雲南面具戲的健一遺言中說，他一直覺得面具底下就是他自己，健一來到一個語言不通的異國，只是想用陌生遮住自己的臉，好看不見那橫亙于山川間的無盡的孤獨，多年來，他一直戴著面具面對爸爸，導致父子關係多年無法解凍。
荒野上，高田和小揚揚都聽不懂對方，他們卻可以以超脫語言的方式讓對方的臉上綻放出久違的笑容。高田終於了解到健一並不喜歡儺戲。再見李加民時，高田失了拍攝的堅持（因為已經沒有意義了）。最後李加民的儺戲，反而給我帶來諷刺感：李加民見不到小揚揚；高田失去的自己的兒子，而儺戲還唱著，面具還戴著，高田的喪子之痛埋藏在他深邃的眼神和落漠的面具之下。
中國行中，蒼茫荒涼的雲南高原，語言障礙，寸步難行的高田理解到兒子健一的內心世界，父子間産生了強烈的連結，當高田悟懂了這一切，電話中兒媳說健一去逝，留下了幾句話：他原諒了父親，並請求父親也原諒自己。
最終，蒼茫的大海邊，只有一個更消瘦的老人…，我們在也無法得知這是健一真實的內心表達還是兒媳善意的謊言。社會並不容易讓男性有真情流露的機會，父親只能望著遠方的深山大海，流下一滴眼淚後，仍舊把哀傷埋在心底。
補充資料（網路）：
在《千里走單騎》里，群眾演員全部在影片里使用真實姓名，而且幾乎都是按照自己的真實身份來出演角色。影片的男二號導游邱林，是從七百人中選出來的。
這個幹瘦的雲南本地人完全沒有任何演技的表演征服了觀眾。據說張藝謀當時對他們說的是，所有你們會的語言都可以用，所有你們自己想的台詞都可以發揮，所以在片中他們用當地話爭執的鏡頭充滿原生態趣味。
片中的小演員楊楊，他是從七萬個小孩中選出來的。不管是皺著眉頭看著眼前陌生的日本老人，或者是大哭著不願意去見自己從未謀面的爸爸，非演員的他都演繹得十分到位。
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